庞晓杰经典题材之鱼藻纹-景德镇青如堂
庞晓杰鱼藻纹是一种典型的瓷器纹饰，其源于《诗经》。
“鱼”与“余”同音，是“富贵有余”、“连年有余”的意思，并且鱼纹几乎是每个朝代都使用的主要装饰图案。最初，鱼藻纹有颂古讽今的寓意，随着时代变迁，表达吉祥则成为其寓意表达了一种大自然的意韵。因此，现今茶友对鱼藻纹更多的理解是其精确表现游鱼悠闲乐之妙。
鱼藻纹特别显而易见是以鱼为主体，同时加以水藻映衬。早期永乐年间鱼藻纹素雅简单，一尾鱼再加四组水草，像是干净的水面游鱼浮动水草招摇；到了宣德年间，鱼藻纹的式样开始翻新，加上了荷花、莲蓬、水草，一塘池水中多有不少的居民；经过了成化、正德到了嘉靖朝之后，鱼藻纹极尽纹饰繁复，除去之前的池塘熟客们，还多了不少飘在水中各色的花瓣，一簇一簇的绿色浮萍、画面不空留白，整个池塘都被各种客人占满了，热热闹闹像是水族“大过年”一样。清代鱼藻纹常见为两尾游鱼之间布满水草、浮萍，而官窑则在鱼藻纹中布画鲭、鲅、鲤、鳜4种鱼，寓以清白廉洁。 鱼藻纹还有一个好听的名字叫满池娇，最开始的满池娇图案仅仅指荷花鸳鸯纹，满池娇的图案出现和鱼藻纹差不多时间，可是来源算大有来头。满池娇的图案来自于遥远的北方，有专家考证它的前身是源于辽金的“春水”图。元朝定都北京之后，北方游牧民族的春季凿冰狩猎被江南的鸳鸯鹭鸶荷花代替，满池娇在元朝大面积的流行起来，瓷盘瓷瓶瓷碗上到处都是，连衣服上都不乏出现这样的风景。